لوحة الحفارون للفنان فنسنت فان كوخ:
لوحة الحفارون (The Diggers أو Two Diggers) هي لوحة زيتية للفنان الهولندي فنسنت فان كوخ تم رسمها في أواخر عام 1889 في سان ريمي دي بروفانس، فرنسا. إنه موجود في معهد ديترويت للفنون (DIA)، ديترويت، ميشيغان، الولايات المتحدة. يُطلق على الحفارون أحيانًا اسم (Two Diggers) بين الأشجار (بالهولندية: Twee Gravers onder Bomen) لتمييزها عن (The Diggers) (بعد جان فرانسوا ميليت)، 1889.
وصف لوحة الحفارون:
يصور الحفارون رجلين يحفران جذع شجرة في سانت ريمي، فرنسا كما تُظهر اللوحة علاقة فان كوخ بالطبيعة وإعجابه بعمل جان فرانسوا ميليت (رسم ميليت مشاهد مماثلة). تعتبر اللوحة عالية الجودة ولكنها ليست من بين اللوحات الأكثر قيمة لفان كوخ. وقدرت قيمة اللوحة في عام 2006 بحوالي 10-15 مليون دولار.
رسم فان كوخ (The Diggers) في عام 1889، قبل وفاته بفترة وجيزة، في سان ريمي، فرنسا. بعد وفاته، كانت اللوحة مملوكة لأخت زوجة فان كوخ، جوانا فان كوخ بونجر. في عام 1907 تم الحصول عليها من قبل (Garlerie Bernheim-Jeune) في باريس ثم من قبل (Frankfurter Kunstverein) في عام 1909. فقد تم شراء (The Diggers) في عام 1912 بواسطة (Hugo Nathan)، جامع الأعمال الفنية البارز في فرانكفورت وزوجته (Martha ،Dreyfus، Nathan)، ورثها مارثا عند وفاة زوجها عام 1922.
في عام 1938، باع ناثان اللوحة مقابل 9364 دولارًا أمريكيًا لمجموعة من التجار جاستن تانهاوزر وأليكس بول وجورج وايلدنشتاين الذين باعوها بدورهم لجامع ديترويت روبرت هـ. تاناهيل في عام 1941 مقابل 34000 دولار. تبرع تاناهيل باللوحة، إلى جانب أكثر من 450 عملًا فنيًا آخر، إلى معهد ديترويت للفنون واستحوذ المتحف على اللوحة بعد وفاة تاناهيل في عام 1970.
في عام 2014، بدأ نزاع على الملكية بين معهد ديترويت للفنون وخمسة عشر من ورثة مارثا ناثان. ادعى الورثة أن مارثا ناثان وهي يهودية ألمانية، أُجبرت على بيع اللوحة (جنبًا إلى جنب مع مشهد شارع غوغان في تاهيتي، المملوكة لمتحف توليدو للفنون) تحت الإكراه وبسعر أقل من السوق العادلة. أراد الورثة إعادة اللوحة أو أن يدفع المتحف تعويضًا عنها.
استعان المتحف بمتخصص في مصادر الفن لإجراء دراسة تفصيلية لمصدر اللوحة. وفقًا لتقريرها، الذي نشره المتحف في عام 2006، نقلت ناثان (The Diggers) إلى بازل، سويسرا، في عام 1930 قبل ثلاث سنوات من وصول النازيين إلى السلطة.
عندما غادرت ألمانيا متوجهة إلى باريس عام 1937، كانت قد دفعت جميع ضرائب الخروج السارية، دون الاضطرار إلى بيع اللوحة. باع ناثان (The Diggers) في عام 1938 بسعر يتوافق مع أسعار الأعمال المماثلة التي تم بيعها طواعية في أوروبا في ذلك الوقت.
بعد الحرب، عندما سعى ناثان للحصول على تعويض عن الممتلكات المباعة بالإكراه، لم يتم تضمين (The (Diggers في المطالبة. على الرغم من أن المتحف قد عرض اللوحة علنًا مع الاعتراف بملكية ناثان السابقة، إلا أن الورثة لم يقدموا أي مطالبة بالتعويض حتى عام 2004.
بناءً على هذه الاستنتاجات، طلب المتحف من ورثة ناثان الاعتراف بملكية المتحف لـ (The Diggers). وصرح الورثة، بدورهم، بأنهم سيقبلون قرارًا يتخذه محكم مستقل ولكن ليس قرارًا صادرًا عن المتحف وحده. عندما تعذر التوصل إلى اتفاق، رفع المتحف دعوى قضائية توضيحية في محكمة المقاطعة الأمريكية للمنطقة الشرقية من ميشيغان في عام 2016، بدعوى الحاجة إلى الدفاع عن ملكيتها. وفي عام 2007، حكمت المحكمة ضد ورثة ناثان.
تم انتقاد القرار من قبل منظمة التعويض اليهودية العالمية التي ذكرت أن المتحف استخدم قانون التقادم للدفاع على الرغم من أنه اعتمد إرشادات المتحف الأمريكي، التي وضعها التحالف الأمريكي للمتاحف والتي تدعو إلى اتخاذ قرار بشأن مطالبات الاسترداد على أساس الجدارة. يذكر المتحف أن استخدام قانون التقادم كان الملاذ الأخير بعد إنفاق 500000 دولار على البحث عن مصدر اللوحة ومع ذلك فشل في التوصل إلى اتفاق مع الورثة.
أشار العديد من المؤرخين إلى أن القضية المرفوعة ضد معهد ديترويت للفنون ضعيفة مقارنة بقضايا استرداد الأعمال الفنية الأخرى. وفقًا لجوناثان بيتروبولوس، مؤلف كتاب (The Faustian Bargain: The Art World in Nazi Germany)، حقيقة أن ناثان كانت قادرة على نقل اللوحة إلى سويسرا، ناهيك عن أنها فعلت ذلك في عام 1930، قبل ما يقرب من ثلاث سنوات من هتلر جاء إلى السلطة، يعني أن لديها حرية التصرف فيما يتعلق بالتصرف في الأعمال.
