ما هي موسيقى البوب الريفية؟

موسيقى البوب الريفية هي نمط من الموسيقى يجمع بين عناصر الأغاني الريفية التقليدية وموسيقى البوب ​​السائدة.

موسيقى البوب الريفية

تتركز موسيقى البوب الريفية إلى حد كبير في عاصمة الموسيقى الريفية ناشفيل، تينيسي، حيث أنتج مشهد موسيقى البوب ​​الريفي العديد من الفنانين على رأس الرسم البياني بما في ذلك (تايلور سويفت، شانيا توين، كاري أندروود، كايسي موسغريفز، كيث أوربان، وفلوريدا جورجيا لاين).

تطورات موسيقى البوب الريفية

طوال التاريخ المبكر لموسيقى الريف، كانت مرتبطة إلى حد كبير بقرون الهونكي تونك الريفية ومحطات الراديو المتخصصة. وفي الخمسينيات من القرن الماضي، بحث الموسيقيون والمنتجون في ناشفيل (أوين برادلي وشيت أتكينز) عن طرق لتخفيف صوت بعض الأغاني الريفية عن قصد لجعلها مستساغة لجماهير أكبر. حيث أضافوا أقسامًا وترية، وموسيقيي الجلسة الأفضل، وإنتاجًا دقيقًا. حيث أصبح هذا النمط الجديد من موسيقى الريف معروفًا باسم (ناشفيل ساوند)، والذي ساعد في دعم تسجيلات فنانين مثل (باتسي كلاين وجلين كامبل).

وبينما جذب ناشفيل ساوند آذانًا جديدة لموسيقى الريف، دفعت الحركة الأخرى باسم “كونتري بوليتان” في السبعينيات – التي سميت بهذا الاسم نظرًا لقدرتها على التوسع خارج نطاق الجمهور الريفي، إلى أبعد من ذلك نحو موسيقى البوب ​​السائدة.

كما حقق (غلين كامبل)، وهو صانع ضربات ناجحة بالفعل بأغاني مثل أغنية بعنوان “Wichita Lineman”، المزيد من النجاح السائد في أغاني البوب ​​الريفية السلسة. كما ازدهر كل من (كريستال جايل وجون دنفر وآن موراي وتشارلي برايد ودوللي بارتون وكريس كريستوفرسون وأوليفيا نيوتن جون) في هذا العصر من الإنتاج الريفي الأنيق الذي جذب الجماهير الريفية والحضرية على حدٍ سواء.

وشهدت الثمانينيات تصدّر موسيقى البوب ​​الريفية قوائم بيلبورد بمقاطع مثل أغنية بعنوان “Islands in the Stream” وهي (دويتو بين دوللي بارتون وكيني روجرز)، حيث حققت هذه الأغاني أداءً جيدًا تقريبًا على100 قائمة بيلبورد كما هو الحال في المخططات الريفية.

وبحلول منتصف الثمانينيات من القرن الماضي، كانت موسيقى البوب ​​الريفية قد دفعت حتى الآن نحو الإنتاج السائد الرائع الذي أثار رد فعل عنيفًا بين بعض عشاق موسيقى الريف الأساسي. وقد ساعد ذلك أعمال البلدان التقليدية الجديدة وفناني البلوغراس وفناني “الدولة الخارجين عن القانون” البديل على استعادة بعض الأضواء.

وبحلول التسعينيات، عادت موسيقى البوب ​​الريفية إلى الاتجاه السائد بفضل فنانين مثل (جارث بروكس وشانيا توين وفيث هيل ولين رايمز).

وفي القرن الحادي والعشرين، ظلت موسيقى البوب ​​الريفية نوعًا رائدًا من الموسيقى في القرن الحادي والعشرين. حيث نجح فنانون مثل (تايلور سويفت، ومارين موريس، وليدي إيه، وكاري أندروود، وعم كراكر، وكيلي كلاركسون، ومايلي سايروس، وكايسي موسغريفز)، في الجمع بين موسيقى الريف التقليدية وإنتاج البوب ​​الرائع.

وبدلاً من سلاسل الاستوديو السلسة في ناشفيل ساوند في الخمسينيات من القرن الماضي، يشتغل العديد من هؤلاء الفنانين الآن في الأنسجة الإلكترونية ويعملون في شرائح موسيقى البوب ​​الهيب هوب والروك والرقص في مؤسسات بلادهم.

خصائص موسيقى البوب الريفية

تتميز موسيقى البوب ​​الريفية بأربع خصائص رئيسية.

1- نداء كروس أوفر

غالبًا ما تربط تسجيلات موسيقى البوب ​​الريفية جماهير مختلفة في صناعة الموسيقى. على سبيل المثال، تصدرت أغنية عام 1983 بعنوان (Islands in the Stream) كلاً من موسيقى البوب ​​وموسيقى الريف.

2- جو تعاوني

تجمع سجلات البوب ​​الريفية الحديثة بين فنانين من موسيقى البوب ​​السائدة والهيب هوب والروك أند رول وموسيقى الريف التقليدية.

3- الإنتاج المتميز

غالبًا ما يتم إخراج أفضل أغاني موسيقى البوب ​​من قبل كبار منتجي موسيقى البوب​​، بما في ذلك (الدكتور لوك، وماكس مارتن، وتيمبالاند). كما تتميز بعض ألبومات موسيقى البوب ​​الريفية الحديثة بأجهزة المزج الإلكترونية وآلات الطبول جنبًا إلى جنب مع الآلات الريفية التقليدية.

4- مؤلفو الأغاني المحترفون

بينما تتميز موسيقى الريف وموسيقى البوب ​​بنصيبهم من المغنيين وكتاب الأغاني الذين يؤلفون ويؤدون موسيقاهم الخاصة، فإن موسيقى البوب ​​الريفية تضم بشكل متزايد فرقًا كبيرة من مؤلفي الأغاني المحترفين. يوجد الكثير منهم في ناشفيل، تينيسي، لكن آخرين يعملون في مدن مثل لوس أنجلوس ونيويورك وميامي وأتلانتا وأوستن.

تاريخ موجز لموسيقى البوب الريفية

بدأت موسيقى الريف في صنع مسرحية لاهتمام البوب ​​السائد في الخمسينيات من القرن الماضي. على مدى العقود التالية، حولت نفسها إلى واحدة من أكثر أنماط الموسيقى استهلاكًا على نطاق واسع في الولايات المتحدة.