ملخص مسرحية في إنتظار ليفتي

مسرحية في إنتظار ليفتي:

مسرحية في انتظار ليفتي، هي مسرحية من فصل واحد لكليفورد أوديتس، نُشرت وأنتجت في عام 1935. أحد الأمثلة الأولى للدراما البروليتارية.

الشخصيات في مسرحية في إنتظار ليفتي:

• دكتور بارنز: بارنز هو مدير مستشفى ممزق بين قناعاته والتزاماته المهنية.
  
• د. بنجامين: يتعلم الدكتور بنجامين، وهو جراح شاب موهوب ومتفاني.
  
• توم كلايتون: “جاسوس العمل”.
  
• كلير: شقيق كلانسي.
  
• ليفتي كوستيلو: على الرغم من أنه شخصية العنوان، لم يظهر ليفتي على المسرح أبدًا.
  
• هاري فات: زعيم النقابة الفاسد،هو الشرير الأكثر وضوحًا في المسرحية.
  

ملخص مسرحية في إنتظار ليفتي:

تدور أحداث المسرحية خلال فترة الكساد، في قاعة اجتماعات لاتحاد سائقي سيارات الأجرة. وينتظر أعضاء النقابة وصول ممثلهم، ليفتي، حتى يتمكنوا من التصويت على الإضراب. في سلسلة من ست مقالات قصيرة، يوجه العديد من السائقين نداءً للإضراب، ويربطون قصص حياتهم كمبرر لقرارهم. وضع الكاتب أوديتس ممثلين يمثلون أعضاء النقابة في الجمهور لزيادة مشاركة الجمهور في المسرحية.

شرح مسرحية في إنتظار ليفتي:

يرتفع الستار على اجتماع النقابة، الذي يجري بالفعل. هاري فات، زعيم النقابة، يخاطب مجموعة من العمال الجالسين أمامه. تجلس لجنة مؤلفة من ستة أو سبعة رجال في نصف دائرة خلفه. يتحدث فات بقوة ضد الضربة المقترحة، مشيرًا إلى فشل العديد من الضربات الأخيرة، ويجادل بأن مثل هذه التكتيكات غير منتجة وغير ضرورية. إنه يعرب عن ثقته في أن الرئيس “يبحث عن مصالحنا”، ويقترح أن أولئك الذين يرغبون في الإضراب هم شيوعيون، يحاولون تدمير كل ما يعتز به الأمريكيون. على الرغم من ثقته وخطابه الحاد، إلا أن رسالة فات لم تُستقبل جيدًا.
طوال خطابه، ترتفع أصوات العمال في مواجهة وتحدي، بينما يشير الوجود المشؤوم لـ “المسلح”، الذي يهدد المضايقين، إلى أن قيادة فات لديها أصول ديمقراطية أقل من العمال، تأتي دعوة حماسية لليفتي، الرئيس (المنتخب) للجنة الإضراب، الذي تغيّب في ظروف غامضة عن الاجتماع. يقترح فات أن ليفتي تخلّى عن العمال. يُطالب العمال بسماع أعضاء لجنة الإضراب الآخرين.
وهو غير قادر على تهدئة حشد من الناس، فات “بوقاحة” يفسح المجال لجو ميتشل، عضو اللجنة. ينفي جو أنه “أحمر”، ويعرض جروح الحرب التي أصيب بها كدليل على وطنيته، ويدافع عن شجاعة وإيمان ليفتي. إنه يتحدث إلى العمال عن فقرهم واستغلالهم، مجادلاً بأن الإضراب هو الطريقة الوحيدة التي يمكنهم من خلالها تحقيق “أجر معيشي”. يخبر جو العمال أنه يجب على كل منهم اتخاذ قراره بشأن هذه القضية؛ أما بالنسبة لنفسه، “اتخذت زوجتي قرارًا الأسبوع الماضي.” عندما يبدأ في ربط التجربة، تتلاشى أضواء المسرح.
ويخلق الضوء المُوجّه مساحة لعب صغيرة داخل الاجتماع؛ يظل العمال “مرئيين بشكل خافت في الظلام الخارجي”، يعلقون أحيانًا على الإجراء. يعود جو، سائق سيارة أجرة، إلى المنزل من يوم عمل طويل وغير مربح إلى منزل يائس. تمت استعادة الأثاث للتو، وتجاوز موعد الإيجار شهرين، وذهب الأطفال إلى الفراش دون عشاء، وزوجته، إدنا، في حالة مزاجية حزينة ومريرة. بسبب غضبها من فقرهم، تسخر إدنا من جو وتتحدى جو، وتهدد أخيرًا بتركه لصديقها القديم بود هاس.
تُوضّح إدنا أنها لا تلوم جو بشكل مباشر على حالتهم بل على الرؤساء الذين وضعوا شروط وظيفته. تستاء من زوجها لقبوله سلبيته. تتوسل إدنا، “بحق الله، افعل شيئًا يا جو، كن حكيمًا. ربما تجمع رفاقك معًا، وربما يدخلون في إضراب للحصول على أموال أفضل”. يجادل جو أولاً بأن “الإضرابات لا تنجح” لكنه اعترف لاحقًا بأن قادة النقابات هم “مبتزون” يحكمون بالقوة دون استشارة العمال، وقد يكلفهم الوقوف في وجههم حياته. ردت إدنا بأنها تُفضّل رؤيته ميتًا إذا لم يقاتل من أجل عائلته.
ومرة أخرى تحثه على اتخاذ إجراءات من خلال المساعدة في تنظيم سائقي السيارات “ليبكوا هؤلاء المبتزرين”، “للوقوف مثل الرجال والقتال من أجل الأطفال والزوجات”. هذه المرة، تفوقت حجتها على جو؛ يقفز ويقبّلها بشغف ويهرع ليجد ليفتي الذي يبدو أنه بدأ بالفعل في التنظيم داخل الاتحاد. بينما تقف إدنا منتصرة، تشرق أضواء المسرح ويعود المشهد إلى اجتماع النقابة، حيث يختتم جو خطابه بالدعوة إلى الإضراب.
وبعد انقطاع التيار الكهربائي، وجد المشهد ميللر، مساعد مختبر، في المكتب الفاخر لصاحبه الصناعي فاييت. فاييت يُكمل عمل ميلر، ويُعطيه زيادة قدرها عشرين دولارًا، ويُخبره أنه سينتقل إلى مشروع جديد يعمل تحت إشراف “كيميائي مهم جدًا”، الدكتور برينر. يتلاشى امتنان ميللر للترقية تدريجياً عندما يتم الكشف عن تفاصيل المشروع. سيتعين عليه العيش في المختبر بدوام كامل طوال المشروع، والعمل في سرية تامة. وستكون مهمته تطوير أسلحة كيماوية للجيش استعدادًا لـ “الحرب الجديدة” التي يعتبرها فاييت وشيكة.
بعد أن فقد أخًا واثنين من أبناء عمومته في الحرب الأخيرة، أعرب ميللر عن تحفظاته بشأن طبيعة العمل. يناشد فاييت مصالح ميلر الشخصية: سيعني المشروع التقدم في حياته المهنية والإعفاء الشخصي من الخدمة العسكرية. يعتقد فاييت أن عواقب العمل “ليست مصدر قلقنا”، وأن العمل لا يمكن أبدًا أن يكون “عاطفيًا على حياة الإنسان”. أخيرًا، طلب من ميللر تزويده بتقارير “سرية” عن برينر طوال فترة المشروع، للتجسس على زميله في الواقع. ميللر يرفض بسخط، قائلاً إنه “لم يبن بهذه الطريقة”. تقدم فاييت زيادة أكبر، ويناشد وطنية ميللر، ويُهدد في النهاية بطرده، دون جدوى: يقف ميللر حازمًا في قراره، ويطرده فايت، ويختتم المقابلة بلكم رئيسه (السابق) “المربع في فم”.
وفي مشهد محلي آخر، تتجادل فلوري وشقيقها إيرف حول صديقها سيد، الذي سيأتي ليأخذها للرقص. هي وسيد في حالة حب ويريدان الزواج. ولكن مثل جو، فإن سيد سائق سيارة أجرة ولا يكسب ما يكفي لإعالة الأسرة. علاوة على ذلك، فإن والدة فلوري وإيرف طريحة الفراش، وكانت الأسرة تكافح. يعتمدون عليها في الرعاية والأعمال المنزلية التي توفرها بالإضافة إلى الدخل من وظيفتها كموظفة متجر. يدرك إيرف أن سيد جاد في نواياه ولكن النوايا لا تكفي: واجب فلوري تجاه أسرتها وهو ببساطة “ليس هناك وقت للزواج”. يُطالب إيرف بالتوقف عن رؤية سيد وحتى يهدد بضرب صديقها. بينما تؤكد على حقها في حياة خاصة بها، فإنها توافق على أنها وسيد بحاجة إلى محادثة جادة.
يصل سيد، وسرعان ما يبدأ العشاق في مواجهة وضعهم معًا. على الرغم من حبهم، لا يمكنهم إيجاد طريقة للتغلب على الحقائق الاقتصادية. لقد انخرطوا منذ ثلاث سنوات حتى الآن، لكن سيد لم يقترب من القدرة على إعالتها ولا يرى أي احتمالات في المستقبل. شقيقه سام، على الرغم من ميزة التعليم الجامعي، انضم لتوه إلى البحرية لأنه لم يتمكن من العثور على وظيفة. يشعر سيد بأنه “كلب”، غير قادر على “النظر إلى العالم مباشرة في وجهه، والبصق في عينه كما يجب أن يفعل الرجل”، على الرغم من أنه ربما، مع فلوري بجانبه، قد يفعل ذلك. أجابت: “لكن شيئًا ما يريدنا أن نشعر بالوحدة هكذا، نزحف وحدنا في الظلام. أو يريدون منا محاصرين”.
يعرّف سيد أن “شيئًا ما” هو “رجال المال الكبار” في السلطة، الذين يبقيون الناس مثلهم في حالة فقر ويرسلون أشخاصًا مثل سام إلى الحرب. على مضض، خلص إلى أنهما يجب أن يفترقا “إذا لم نتمكن من الصعود أعلى من هذا معًا، فمن الأفضل أن نبقى منفصلين”. بعد رقصة أخيرة عاطفية على سجل الفونوغراف، حاول المغادرة ولكنه غير قادر. انفجرت فلوري بالبكاء، وسقط سيد على ركبتيه ودفن وجهه في حجرها. المشهد قاتم.
ويعود الإجراء إلى اجتماع النقابة. يجادل فاييت مرة أخرى بأن الضربة لن تنجح. يقدم متحدثًا له “خبرة عملية في الإضراب” للمساعدة في إقناع العمال بهذه الحقيقة: توم كلايتون من فيلادلفيا، المخضرم في إضراب سيارة أجرة فاشل منذ حوالي ثلاثة أشهر. يخبر هذا “النحيف والمتواضع” زملائه في سائق سيارة الأجرة أن فاييت على حق، لكنه سرعان ما صرخ من قبل “صوت واضح” وسط الحشد الذي يدعي أن “كلايتون” محتال، جاسوس شركة يدعى كلانسي.
بعد اعتراضات فاييت، يُفصِّل الصوت مهنة كلانسي الطويلة كقائد للضربة. يطالب فاييت بإثبات، ويصف “كلايتون” المتهم بالكاذب، مدعياً أنه لم يسبق له رؤيته من قبل. عند هذه النقطة يعرّف “الصوت” نفسه، على أنه شقيق الخائن. بينما يهرب المحتال “كلايتون” من الممر الأوسط، يتظاهر فاييت بأنه كان يجهل الخداع.
وكان هناك ممثل عاطل عن العمل يدعى فيليبس ينتظر في مكتب المنتج المسرحي، جرادي، لإجراء محادثة مع سكرتيرة جرادي، التي من الواضح أنها ليست معجبًا برئيسها. يكشف أن جرادي ترفه في حمام معطر بينما يجعل فيليبس ينتظر. تنصح فيليبس بالكذب بشأن تجربته، لأن جرادي “لن يعرف ممثلاً جيدًا إذا وقع عليه في الظلام”. يعترف لها فيليبس بأنه بحاجة ماسة إلى وظيفة. تقدم السكرتيرة له دولاراً. يجيب بأن ذلك لن يساعد كثيرًا: زوجته تتوقع طفلها الأول بعد شهر، وعليه أن يجد طريقة لإعالتهم.
يدخل جرادي، ويطلب من سكرتيرته الاتصال بالمستشفى “لمعرفة حالة بوريس”، وإجراء مقابلة عمل فظة. سرعان ما أدرك فيليبس في كذبة حول سيرته الذاتية وقرر فجأة أنه لا يمكنه استخدام الممثل؛ لديه فتحة لجزء من جندي ويحتاج إلى رجل أكبر. يحتج فيليبس على أنه يتمتع بخبرة عسكرية وهو متأكد من قدرته على القيام بهذا الدور. إنه يضمن أداءً رائعًا، ويقول للمنتج إنه “فنان”. لكن جرادي رجل أعمال لديه استثمارات للحماية، والطريقة الآمنة هي البحث عن النوع المادي، وليس المجازفة بممثلين غير معروفين. “ما الذي يهمني إذا كنت تستطيع التصرف؟”، يسأل فيليبس، “وجهك وطولك نريد، وليس روحك، يا بني”. يتوسل فيليبس لأي عمل، مهما كان صغيرا، لكن ليس لدى جرادي ما يقدمه. وفي ختام المقابلة، أفاد الوزير أن “بوريس” بخير.
وبعد مغادرة جرادي، أخبرت السكرتيرة فيليبس أن “بوريس” هو كلب جرادي، في المستشفى ليتم إخصاءه. “إنهم يفعلون نفس الشيء معك، لكنك لا تعرف ذلك!”، ثم نصحتهم، “في المكتب التالي، لا تدعهم يرونك في فمك”. عندما بدأ بالمغادرة، شاكرها على معاملته “كإنسان”، عرضت عليه الدولار مرة أخرى، وأخبرته أنه سيشتري له عشرة أرغفة من الخبز، أو تسعة أرغفة و “نسخة واحدة من البيان الشيوعي”. “ما هذا؟”، يسأل، ويأخذ الدولار؛ وعدت بإعطائه نسخة، واصفة الوثيقة، بمصطلحات كتابية، بأنها إعلان عن “أرض جديدة وسماء جديدة” وعن عالم يرث فيه المجاهد، وليس الوديع، الأرض. “اخرج إلى النور يا رفيق”، كما تقول، بينما يتلاشى المشهد في التعتيم.
ينهي الدكتور بارنز، وهو مدير مستشفى مسن، مكالمة هاتفية بغضب، مشيرًا إلى قرار كان قد عارضه بشأن الدكتور بنيامين. هو على وشك أن يصب لنفسه الشراب عندما يصل بنيامين إلى مكتبه. يخفي الزجاجة، ويدعو الطبيب الشاب إلى مكتبه. أفاد بنجامين أنه تم استبداله للتو في إحدى “القضايا الخيرية” بجراح غير كفء يصادف أنه ابن شقيق عضو في مجلس الشيوخ؛ الحالة خطيرة ويخشى أن تكون حياة المريض في خطر. يحاول بارنز التملص من المشكلة ولكنه سرعان ما يتخلى عن حذره: “لعنة الله، هل تعتقد أنه خطأي؟” بدأ بنجامين في المغادرة اعتذرًا، لكن بارنز اتصل به مرة أخرى.
وبالتدريج، يكشف بارنز أن المستشفى سيخضع لتغييرات عديدة، قرارات حارب ضدها ويخجل من تنفيذها. بسبب تخفيضات الميزانية، يتم إغلاق جناح خيري وسيتم تسريح العديد من الموظفين. أظهر بنجامين وعدًا كبيرًا ويعتبر “رجلًا متميزًا هنا”، لكنه يفقد وظيفته بينما يحافظ الأطباء الأقل كفاءة على وظيفتهم. يؤكد بارنز أن بنجامين ضحية معاداة السامية، على الرغم من وجود العديد من اليهود الأثرياء في مجلس إدارة المستشفى. ويشير إلى أنه لا يرى فرقًا كبيرًا “بين الأثرياء اليهود والأثرياء من غير اليهود” ويشكو بمرارة من أن “الأطباء لا يديرون الطب” في “بلد الرجل الغني”.
وقاطعت مكالمة هاتفية بارنز بخبر وفاة مريض بنجامين على طاولة العمليات؛ إنها “القشة الأخيرة” العاطفية لكلا الرجلين. كان بنجامين قد شك في المذاهب السياسية الراديكالية من قبل ولكنه يرى الآن أنها تؤكدها تجربته: “لا تصدق النظريات حتى تحدث لك”. يشجع بارنز غضب زميله وتصميمه الجديد. إنه كبير في السن بالنسبة للقضية، لكنه يحث الشاب على محاربة النظام الذي أوقعه ضحية. يفكر بنيامين في الهجرة إلى روسيا من أجل فرصة رائعة للقيام بعمل جيد في طبهم الاجتماعي، لكنه اختار بدلاً من ذلك البقاء والعمل من أجل التغيير في أمريكا. سيجد عملاً من الطبقة العاملة “ربما يقود سيارة أجرة” وينضم إلى النضال البروليتاري. يرفع قبضته عالية بينما يغمى المشهد.
وبالعودة إلى اجتماع النقابة، يلقي عامل قديم يُدعى كيلر خطابًا متسكعًا. يبدو غريب الأطوار ويقترح أنه لم يكن على حق منذ سقوطه من المهد في طفولته. ومع ذلك، يُظهر كيلر أيضًا ارتباطًا عاطفيًا بقضية الطبقة العاملة. عندما كان عامل مصنع يبلغ من العمر 11 عامًا، فقد إحدى عينيه في حادث صناعي؛ يذكر أن هناك نقابة في ذلك المصنع لكن ضباطها فاسدون ولم يفعلوا شيئًا للأعضاء. يعترض فاييت وأنصاره بصوت عالٍ، لكن كيلر يعترض على أنه كان يتحدث فقط عن “النقابات بشكل عام” ويعرب عن ثقته في أن “ضباطنا هم كل شيء”.
ويتابع كيلر حديثه عن عدم قدرته على ارتداء زر النقابة اليوم: يبدو أنه عندما وصل إلى معطفه، وجد الزر مشتعلًا، “احمر خجلاً نفسه حتى الموت” من العار. يحاول فاييت مرة أخرى أن يصرخ عليه ويقترب المسلح منه بتهديد، لكن كيلر ينفصل ويواصل. تتشكل مجموعة من العمال من حوله بشكل وقائي، ومع تصاعد المشاعر، يعلن أن حياتهم على المحك، وأن الاختيار هو بين “الموت البطيء والحرب”. يصرخ “ماذا ننتظر؟” “لا تنتظر اليساري! قد لا يأتي أبدًا”. يخترق أحد العمال الأخبار المفاجئة التي تفيد بأنه تم العثور على ليفتي، مقتولاً بالرصاص، على ما يبدو على يد “المبتزين” في قيادة النقابة. يبكي كيلر ويحث الجماهير على التضحية بحياتهم لخلق “عالم جديد”. مخاطبًا الجمهور، يطلب، “حسنًا، ما هي الإجابة؟” يقدم العمال هذه الإجابة، “إضرب!”، في ترنيمة انتصار تتضخم مع سقوط الستارة.