هي قصيدة بقلم الشاعر إسماعيل ريد، وهي قصيدة قصيرة مصاغة بدقة تربط بين بيع أراضي ألاسكا في عام 1867 ونهب البريطانيين لجامايكا.
ملخص قصيدة Untitled
هي قصيدة من سبعة عشر سطرًا مكتوبة في شعر حر، يستخدم الشاعر بنجاح عددًا من التقنيات بما في ذلك استمرار لجملة دون توقف بعد نهاية السطر أو المقاطع أو المقطع، حيث يتم كسر الخطوط قبل نقطة توقفها الطبيعية، يأتي أحد الأمثلة الرئيسية على هذه التقنية في السطر الرابع عشر عندما يتوقف المتحدث بعد الكلمات (old furniture)، لمنح القارئ وقتًا لاستيعاب ما قرأه للتو، بالإضافة إلى ذلك يستخدم السطر الأول أيضًا نفس التقنية إنه يجبر القارئ على المضي قدمًا نحو الذروة والختام بالإضافة إلى صدمه للاستمرار، القصيدة قصيرة الطول وكذلك في كل سطر على حدة، الأقصر ثلاثة مقاطع وأطول تسعة.
تبدأ القصيدة بسطر أول صادم يجبر القارئ على الاستمرار، إذا كان فقط لمعرفة السياق الذي يتحدث فيه الراوي، يصف كيف تم تفكيك ألاسكا قطعة قطعة وشحنها جنوبًا إلى بقية الولايات الثماني والأربعين، هناك تم استخدام الموارد الطبيعية والاستفادة منها، لقد أثروا السكان مما سمح للأثرياء بشراء سيارات كاديلاك ولير طائرات، كانت هذه الكماليات أجرهم على نهب الأراضي والموارد.
يربط النصف الثاني من القصيدة بين اغتصاب ألاسكا ونهب البريطانيين لجامايكا، كانت المستعمرات البريطانية في جامايكا شاهدة على العبودية القسرية للشعوب الأفريقية في مزارع قصب السكر، جلب هذا كميات هائلة من الثروة للأرستقراطيين في البلاد، مثل شخصيات جين أوستن ومانسفيلد بارك، سُمح لهم بالرفاهية في قصورهم، تختتم القصيدة بتسمية المتحدث جامايكا وألاسكا بالأخوات اللواتي تعرضن للانتهاك معًا ثم تم التخلي عنهن.
Alaska’s rape
dismemberment
disassembled piece by piece
and shipped to the lower
forty-eight so that people
-in Dallas may own whale
sized Cadillacs and lear
jets which cost Alaska an
arm and a leg just like
تبدأ هذه القصيدة بعبارة افتتاحية مذهلة وهي اغتصاب ألاسكا، تهدف هذه الكلمات الأولى إلى جذب القارئ إلى داخل ومن خلال دهشته، وتشجيعه على مواصلة القراءة، اختيار الكلمات المفاجئ والصادم إلى حد ما لا يهدأ، تتحدث السطور التالية عن ألاسكا كونها مقطوعة أوصال ومفككة من قبل الولايات المتحدة.
يهتم المتحدث في القصيدة باستخدام الأراضي والشعوب والموارد الطبيعية، دون الاهتمام بمن يعيشون هناك بالفعل، وهو يتحدث عن شراء الولايات المتحدة أراضي ألاسكا من روسيا في مارس 1867، لا يصور المتحدث شراء واستخدام موارد ألاسكا كمعاملة عادلة وقانونية، وبدلاً من ذلك يرى أنها اغتصاب، وتطفل عنيف على أرض لا يحق للولايات المتحدة أن تكون فيها، ويصف ألاسكا بأنها مفككة وممزقة.
لم يتم ذلك لأي سبب نبيل ولكن بدلاً من ذلك حتى يتمكن الناس في دالاس من جني الأموال، حتى يتمكنوا من امتلاك كاديلاك بحجم الحوت و لير وطائرات خيالية، كل هذه المشتريات وتدفق الثروة إلى الولايات المتحدة لم تأت دون تضحيات، لقد كلف ألاسكا ذراعا ورجلا، في حين أنّ هذا التعبير يستخدم عادة كاستعارة، وهو موجود هنا أيضًا، إلا أن له صدى مختلفًا حيث تم تفكيك المنطقة بالفعل.
ravished Jamaica whose
stolen sugar built Mansfield
Park where idle gang rapers
discuss flower beds and
old furniture
Jamaica, Alaska, sisters
dragged into an alley
used and abandoned
في النصف الثاني من هذه القصيدة يربط الشاعر اقتناء ألاسكا بسحر جامايكا، يتشابه المكانان في حقيقة أنّ مجموعة من الناس في هذه الحالة البريطانيين دخلت منطقة لا تنتمي إليهم، وأخذت ونهبت أكثر مما كان ضروريًا وفي حالة جامايكا، أكثر مما كان أخلاقيًا بشكل مبرر.
يصف المتحدث جامايكا المنهارة ومزارع السكر التي مولت وشيدت مانسفيلد بارك، يشير مانسفيلد بارك إلى عنوان الرواية، مانسفيلد بارك لجين أوستن، في هذا الكتاب هناك فقرة موجزة ولكن موحى بها فيما يتعلق بالدخل الذي كان عم فاني يكسبه من مزرعة في جامايكا، أكثر من مجرد كتاب تمثل عبارة مانسفيلد بارك الأرستقراطيين البريطانيين ككل، مجموعة الأثرياء من سكان الريف والسيدات والسادة الذين كسبوا ثروتهم من ظهر العبيد.
يسمي المتحدث هؤلاء الأرستقراطيين الأثرياء مغتصبي العصابات، لقد جاؤوا في جحافل، ومارسوا العنف، وانتهكوا الأرض التي لا يملكونها والأشخاص الذين زعموا أن لهم الحق في السيطرة عليها، يجتمع هؤلاء الأشخاص القاسيون الطائشون في غرف الرسم باهظة الثمن ويناقشون أسرة الزهور والأثاث القديم، هذه هي مخاوفهم الكبرى، لقد مكنتهم ثروتهم من قضاء وقتهم في عبث بينما يعاني الآخرون.
تربط الأسطر الأخيرة من هذه القصيدة جامايكا وألاسكا مرة أخرى، إنهم كما يقول المتحدث مثل الأخوات، معًا في الروح هم مرتبطون من خلال انتهاكهم المشترك، كلاهما تم جرهما إلى زقاق واستُخدما لمنفعة الآخرين، بعد ذلك تم التخلص من كلاهما ونسيانه.
